bingo primavera para colorir
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bingo primavera para colorir,Hostess Bonita em HD Levando Você a Uma Experiência Completa e Imersiva em Jogos Online Populares, Onde Cada Detalhe Conta para a Diversão..O filme arrecadou US $ 310.676.740 na América do Norte e US $ 338.721.588 no exterior para um total mundial de US $ 649.398.328 milhões. Apesar de ser um grande sucesso financeiro, foi ofuscado pela bilheteria maior de ''A Ameaça Fantasma'' três anos anteriores. Não foi o filme de maior bilheteria do ano, tanto na América do Norte (onde terminou em terceiro lugar) ou em todo o mundo (onde foi o quarto), a primeira vez que um filme de ''Star Wars'' não têm esta distinção. Na América do Norte foi superado pelo ''Homem-Aranha'' e ''O Senhor dos Anéis: As Duas Torres'', ambos receberam uma recepção da crítica menos favorável também. Em todo o mundo, foi superado por ''Harry Potter and the Chamber of Secrets'', embora ''Ataque dos Clones'' superou ''Chamber of Secrets'' na América do Norte. É também a quarta maior abertura numa quinta-feira na América do Norte, arrecadando US$ 30 milhões em sua abertura. Está no top 10 dos maiores arrecadamentos na sexta-feira (para filmes que não estreou no dia), na América do Norte. Ajustado pela inflação, ''Ataque dos Clones'' é o mais baixo desempenho ''live-action'' de um filme de ''Star Wars'' nas bilheterias da América do Norte, embora ainda está entre os 100 filmes de maior bilheteria de todos os tempos, quando ajustado pela inflação. Ele vendeu cerca de 52,012,300 bilhetes nos EUA em sua estréia original. Arrecadou US $ 4 milhões no Brasil e 1 milhão em Portugal.,Uma pasta com storyboards do filme serviu como uma referência para as filmagens em ''live-action'', as cenas que seriam filmadas na frente de uma tela azul de ''chroma key'', e as cenas que seriam compostas usando CGI. Os cenários foram muitas vezes construídos só com as partes que seriam necessárias no ecrã; e as vezes foram construídos apenas até as alturas dos atores. ''Chroma key'' foi amplamente utilizado para as extensões digitais, fundos ou cenas que exigiram do diretor de fotografia, David Tattersall, procurar lâmpadas potentes para iluminar os cenários e John Knoll, supervisor de efeitos visuais, desenvolver softwares que iriam remover o reflexo azul a partir dos pisos brilhantes. Knoll, que permaneceu no set durante a maior parte da produção, trabalhou de perto com Tatterstall para garantir que as cenas eram adequadas para adicionar efeitos mais tarde. As câmeras foram equipadas com modelos de captura para fornecer dados técnicos aos artistas de CGI..
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